Quel micro pour un podcast à plusieurs intervenants

La seule question qui compte : la séparation

Quand deux personnes parlent dans une pièce, chaque micro capte les deux voix. La voix de votre invité arrive dans votre micro à un niveau plus faible, avec un léger décalage. C’est ce qu’on appelle la diaphonie, ou repisse.

Tant que cette repisse reste discrète, tout va bien. Dès qu’elle devient importante, trois problèmes surgissent au montage :

• vous ne pouvez plus corriger le volume d’une voix sans affecter l’autre ;
• couper une phrase laisse un trou audible dans le fond sonore ;
• tout outil qui détecte qui parle se trompe, y compris les meilleurs.

Autrement dit, la repisse ne dégrade pas seulement le son : elle bloque tout ce que vous auriez pu automatiser derrière.

Les trois familles, et ce qu’elles valent en podcast

Les micros dynamiques

Le choix par défaut du podcast, et à raison. Peu sensibles, ils captent surtout ce qui est très près d’eux, donc la voix de celui qui les utilise. Ils pardonnent une pièce mal traitée et donnent ce grain de radio qu’on associe au format. Il faut en revanche parler près, à dix ou quinze centimètres, ce qui impose une discipline aux invités.

Verdict : le meilleur rapport résultat sur contrainte pour deux à quatre personnes dans la même pièce.

Les micros statiques

Plus détaillés, plus flatteurs sur une belle voix, mais nettement plus sensibles. Dans une pièce non traitée, ils captent la réverbération, la circulation dehors et le voisin d’à côté. En podcast à plusieurs, ils produisent souvent une repisse importante.

Verdict : excellents en cabine ou en solo, risqués à plusieurs.

Les micros cravates

Souvent sous estimés. Placés à vingt centimètres de la bouche et solidaires du mouvement, ils offrent une séparation très correcte et disparaissent à l’image, ce qui compte en vidéo. Leur défaut est la sensibilité aux frottements de vêtements et la nécessité d’un émetteur par personne.

Verdict : le meilleur choix en vidéo quand on ne veut pas de micro dans le cadre.

Pistes séparées ou piste commune

C’est la décision la plus lourde de conséquences, et elle se prend au moment de l’achat, pas au montage.

Pistes séparées. Chaque micro est enregistré dans son propre fichier, grâce à une interface multipiste ou un enregistreur à plusieurs entrées. Vous pouvez corriger chaque voix indépendamment, et savoir qui parle devient trivial. C’est le confort maximal.

Piste commune. Tous les micros sont mélangés dans un seul fichier stéréo. C’est plus simple à tourner, moins cher, et parfaitement viable, mais l’équilibrage devient délicat et la détection des intervenants doit se faire par analyse du signal plutôt que par simple lecture de la piste.

Les configurations qui marchent

Ajoutez systématiquement des filtres anti pop et des pieds corrects. Ce sont quelques dizaines d’euros qui évitent des heures de correction.

Les cinq erreurs qui coûtent le plus au montage

1. Placer les micros trop loin. Doubler la distance ne divise pas seulement le niveau, cela multiplie la part de pièce dans le son.
2. Oublier de couper la climatisation. Un souffle constant est réparable, mais jamais totalement, et il fatigue à l’écoute.
3. Ne pas faire de test avant de lancer. Trente secondes enregistrées et réécoutées évitent de découvrir un problème après deux heures.
4. Enregistrer trop fort. Une saturation est irrécupérable. Visez large, il est toujours possible de remonter un niveau faible.
5. Changer de configuration entre deux épisodes. La régularité vaut mieux que l’optimisation permanente, pour vous comme pour vos auditeurs.

Le reste des décisions de tournage, cadrage et placement compris, est traité dans notre guide sur l’enregistrement à deux caméras.

À lire ensuite